全月如艺术形象

个人简介

北京人。约生于十九世纪七十年代，清末民初在北京从艺。幼年时学过昆曲丑角，手眼及身上功夫训练有素。后来加入八角鼓票房走票。据京韵大鼓名家白凤鸣1977年在内部印行的《漫谈岔曲与单弦》一书中介绍，当初全月如觉得由单弦牌子曲创始人司瑞轩所创造并为德寿山所继承的自弹自唱的形式，束缚了单弦牌子曲艺术的发展。因为一个人说唱需要靠手和眼来帮助传神，要靠一些眼神、动作来表达故事的情景，而自弹自唱两只手被弦子占住，坐在那儿不能动，并且两耳时刻要听着三根弦准不准，心里还得顾着弦子的工尺把位，这些不但限制了唱的发挥，而且也没法做到聚精会神。同时，由于演唱者不能专心于唱，使听众眼花缭乱，自然也不能专心听唱。因此，他率先改变这种传统唱法，成为一人击八角鼓站着唱，另一人坐着弹三弦伴奏。

全月如十分强调精气神在单弦演唱中的重要作用，他的演唱生动泼辣，韵味十足，精神饱满。他幼时学戏，在表情动作上吸收了不少昆曲、京剧的表演方法。他提出说唱要在三个准字上下功夫：按后来白凤鸣的归纳，一个准是方向视线准，即在演员的眼神中准确地表现出故事中人物所处的位置及其与规定情景方向、距离诸方面的关系；一个是神态气质准，即准确地表现故事中人物的性格的形象；一个是语言形象准，即准确地表达语言的涵义和情感。从这种艺术观念出发，全月如的单弦牌子曲表演，在继承其师联珠快书演员奎松斋及其他名家艺术经验的基础上，显得新鲜而有朝气，加上他击打八角鼓技艺超群，伴奏者盛联堂的弦子也弹得好，深得当时内外行的赞许。

全月如编过不少单弦牌子曲唱词，比较著名的有《卖油郎独占花魁》、《鸿鸾禧》、《宋江坐楼》、《凤仪亭》等，在当时演唱很受欢迎。可惜他刚过五十岁即因病逝世，这些唱词未能流传下来。